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José Manuel Ballester
Estructura 3
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£ 1,599
Estructura 1
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Estructura 13
Estructuras
£ 1,799
Bosque de Columnas
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Gran Terminal
Columnas
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Nocturno Torre Espacio
Columnas
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Gran Columna T.E.
Columnas
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Background Information about José Manuel Ballester
Introduction
Artistic Paradise
José Manuel Ballester, born in Madrid in 1960, is a master at juggling concrete and iron, light and space. Discreetly dipped in tinted light, his scenes are transformed into graphic constructions, abolishing the border between the photographic and the painted. Whether theater, factory or apartment building, Ballester’s nascent architectural structures are reflections about absence and the progress of time. Structure, color and lighting arrive thereby in symbiosis with the notion of newly defining aesthetic emptiness. The self-conscious melting from classical to modern abstract and exceedingly current trends in architecture and photography is, for this Spanish shooting star, no more than a contradiction, like the creation of the Romantic through cool precision. Benefits, motifs and media still appear disparate. In the end, a fascinatingly closed and mostly simple picture remains. For him, artificially created rooms are “like the search for paradise”, and after a grateful environment inasmuch as the guarante for a better life. And for that reason, they always show the same virtues and shortcomings of society, which is responsible for their production. More specifically, the tension that Ballester borrows from the architectire and conveys in the second dimension, is barely expressed.
Dr. Boris von Brauchitsch
José Manuel Ballester, born in Madrid in 1960, is a master at juggling concrete and iron, light and space. Discreetly dipped in tinted light, his scenes are transformed into graphic constructions, abolishing the border between the photographic and the painted. Whether theater, factory or apartment building, Ballester’s nascent architectural structures are reflections about absence and the progress of time. Structure, color and lighting arrive thereby in symbiosis with the notion of newly defining aesthetic emptiness. The self-conscious melting from classical to modern abstract and exceedingly current trends in architecture and photography is, for this Spanish shooting star, no more than a contradiction, like the creation of the Romantic through cool precision. Benefits, motifs and media still appear disparate. In the end, a fascinatingly closed and mostly simple picture remains. For him, artificially created rooms are “like the search for paradise”, and after a grateful environment inasmuch as the guarante for a better life. And for that reason, they always show the same virtues and shortcomings of society, which is responsible for their production. More specifically, the tension that Ballester borrows from the architectire and conveys in the second dimension, is barely expressed.
Dr. Boris von Brauchitsch
Bio
| 1960 | born in Madrid |
| 1984 | Visual Arts Degree from Universidad Complutense, Madrid |
| 1985 | Dissertation “Reconstruction of the Tehcnical Proccess of the Italian and Flemish Schools” |
| 1987 | Participated in the art seminar "Against the Manual: a critical inspection of art and it’s context between 1945 and 1985" with Victoria Combalía. Círculo de Bellas Artes, Madrid. |
| 1989 | Participated in the art seminar "The Historical Avante Garde from 1940 to 1990" with Francisco Calvo Serraller. Círculo de Bellas Artes, Madrid. |
| 1995 | Participated in the Art Cycle ”Art Recluse” led by Juan Manuel Bonet. Círculo de Bellas, Madrid. |
| Lives and works in Madrid | |
Collections
Diputación Provincial de Guadalajara.
Facultad de Bellas Artes de Madrid.
Fundación Colegio del Rey. Alcalá de Henares.
Museo Municipal de Arte Contemporáneo de Madrid.
Junta de Castilla y León, Zamora.
Consejería de Cultura de la Comunidad de Murcia.
Colección IFEMA, Madrid.
Colección Saldañuela. Caja Municipal de Ahorros de Burgos.
Colección Mitsukoshi, Japón.
Gabinete de Estampas. Biblioteca Nacional, Madrid.
Colección Museo Marugame Hirai de Arte Contemporáneo Español, Japón.
Colección "Testimoni", Fundación la Caixa, Barcelona.
Fundación COAM, Madrid.
Colección Estampa de la Fundación Actilibre. Madrid.
Colección Centro de Arte Reina Sofía, Madrid.
Colección Fomento Construcciones y Contratas, Madrid.
Colección Autopistas de España, Barcelona.
Colección Iberia, Madrid.
Banco Santander, Madrid.
Audiencia Nacional, Madrid.
Calcografía Nacional, Madrid.
Colección Philips Morris. Madrid.
Colección AENA, Madrid.
ITP, Bilbao y Madrid.
Fundación Museo del Grabado Español Contemporáneo, Marbella.
Colección Banco Val, Madrid.
Colección Consejo Superior de Deportes, Madrid.
Colección de Arte Contemporáneo Ciudad de Pamplona.
Colección Caja Madrid.
Centro de Arte Contemporáneo de Alcorcón.
Museo de Torrelaguna, Madrid
CCCB (Centro Contemporáneo de la Ciudad de Barcelona), Barcelona.
Fundación Telefónica, Madrid.
Museo Artium , Victoria
Facultad de Bellas Artes de Madrid.
Fundación Colegio del Rey. Alcalá de Henares.
Museo Municipal de Arte Contemporáneo de Madrid.
Junta de Castilla y León, Zamora.
Consejería de Cultura de la Comunidad de Murcia.
Colección IFEMA, Madrid.
Colección Saldañuela. Caja Municipal de Ahorros de Burgos.
Colección Mitsukoshi, Japón.
Gabinete de Estampas. Biblioteca Nacional, Madrid.
Colección Museo Marugame Hirai de Arte Contemporáneo Español, Japón.
Colección "Testimoni", Fundación la Caixa, Barcelona.
Fundación COAM, Madrid.
Colección Estampa de la Fundación Actilibre. Madrid.
Colección Centro de Arte Reina Sofía, Madrid.
Colección Fomento Construcciones y Contratas, Madrid.
Colección Autopistas de España, Barcelona.
Colección Iberia, Madrid.
Banco Santander, Madrid.
Audiencia Nacional, Madrid.
Calcografía Nacional, Madrid.
Colección Philips Morris. Madrid.
Colección AENA, Madrid.
ITP, Bilbao y Madrid.
Fundación Museo del Grabado Español Contemporáneo, Marbella.
Colección Banco Val, Madrid.
Colección Consejo Superior de Deportes, Madrid.
Colección de Arte Contemporáneo Ciudad de Pamplona.
Colección Caja Madrid.
Centro de Arte Contemporáneo de Alcorcón.
Museo de Torrelaguna, Madrid
CCCB (Centro Contemporáneo de la Ciudad de Barcelona), Barcelona.
Fundación Telefónica, Madrid.
Museo Artium , Victoria
Publications
A. Chacón: J. M. Ballester, una firme propuesta realista. Guía de Sevilla de Diario 16. Noviembre 90
Antonio Bonet Correa: Realismos en Japón . Diario ABC, 03-10-91.
DIE WELT, Berlín : Bilder von der Faszination der Monumentalität der Baustellen . Samstag, 1 de Noviembre de 1.997.
I.L.H. Espacios de vida.. Diario de Burgos. 17 de Septiembre de 2004. Pág.21.
Merche Martinez” La ambigüedad fotográfica de José Manuel Ballester. El Mundo. El correo de Burgos. 17 de Septiembre de 2004. Pág. 28.
Fernando Rayón. Lo más importante de la obra de arte es lo que se dice. La Gaceta de los Negocios”. 20 de Septiembre de 2004. Pág. 44.
Ramiro Villapadierna. “Madrid-Berlín ida y vuelta - El fotógrafo y pintor José Manuel Ballester encuentra insospechados lazos arquitectónicos entre Madrid y Berlín-“. DIARIO ABC .9 de diciembre de 2004. Pág. 45
Antonio Bonet Correa: Realismos en Japón . Diario ABC, 03-10-91.
DIE WELT, Berlín : Bilder von der Faszination der Monumentalität der Baustellen . Samstag, 1 de Noviembre de 1.997.
I.L.H. Espacios de vida.. Diario de Burgos. 17 de Septiembre de 2004. Pág.21.
Merche Martinez” La ambigüedad fotográfica de José Manuel Ballester. El Mundo. El correo de Burgos. 17 de Septiembre de 2004. Pág. 28.
Fernando Rayón. Lo más importante de la obra de arte es lo que se dice. La Gaceta de los Negocios”. 20 de Septiembre de 2004. Pág. 44.
Ramiro Villapadierna. “Madrid-Berlín ida y vuelta - El fotógrafo y pintor José Manuel Ballester encuentra insospechados lazos arquitectónicos entre Madrid y Berlín-“. DIARIO ABC .9 de diciembre de 2004. Pág. 45
Exhibitions
| 2005 | Museos” Instituto Valenciano de Arte Moderno. Valencia. |
| Habitación 523”. Palacio de Velázquez, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía | |
| 2004 | Galerías de luz“.Centro de Arte Caja de Burgos (CAB). Burgos |
| 2003 | Lugares de paso”. Sala La Gallera. Generalitat Valenciana, Consellería de Cultura i Educació. Valencia |
| Setting out”. Galería Charles Cowles. New York. EE.UU | |
| 2001 | Heliograbados. José Manuel Ballester”. Galería Estiarte. Madrid, 2001 |
| 2000 | Traits d´Architecture”. Les mars de l`art contemporain: L`art espagnol. Salle d`exposition de la DRAC. Clermont-Ferrand. Francia |
| Fotografías – Photoespaña 2000”. Galería Estiarte, Madrid. | |
| 1999 | Galería Espacio Mínimo. Murcia. (Tríptico) |
| Sala Rivadavia. Diputación de Cádiz y Museo Cruz Herrera. La Línea de la Concepción | |
| Obra gráfica. Galería Estiarte. Madrid | |
| Arquitecturas 1994-1999”. Galería Antonio de Barnola. Barcelona | |
| 1998 | José Manuel Ballester. Naturalezas muertas . Museo Camón Aznar, Ibercaja. Zaragoza |
| 1997 | ARCO´97. Galería Antonio de Barnola |
| Festival Internacional de Arte Ciudad de Medellín. Palacio de Exposiciones. Medellín, Colombia | |
| Arquitectura y paisajes. Sala Amós Salvador. Cultural Rioja. Logroño | |
| 1996 | La Mirada Esencial. Palacio de Almudí. Murcia |
| Espacios Digitales. Galería Espacio Mínimo. Murcia | |
| 1995 | Fragmentos. Obra Gráfica. Fundación COAM. Madrid |
| 1994 | Galería Tórculo. Madrid. (Díptico) |
| Galería Antonio de Barnola. Barcelona | |
| 1993 | Galería Clave. Murcia |
| Espacio Caja Burgos | |
| 1992 | Galería Levy. Hamburgo. Alemania |
| 1991 | Galería Levy. Madrid |
| 1990 | Fundación Colegio del Rey. Capilla del Oidor. Alcalá de Henares. Madrid |
| Sala Imagen. Caja San Fernando. Sevilla | |
| 1988 | El tiempo en Libertad. Teatro Albéniz. Comunidad de Madrid. Consejería de Cultura |
Solo Exhibitions
| 2005 | Museos” Instituto Valenciano de Arte Moderno. Valencia. |
| Habitación 523”. Palacio de Velázquez, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía | |
| 2004 | Galerías de luz“.Centro de Arte Caja de Burgos (CAB). Burgos |
| 2003 | Lugares de paso”. Sala La Gallera. Generalitat Valenciana, Consellería de Cultura i Educació. Valencia |
| Setting out”. Galería Charles Cowles. New York. EE.UU | |
| 2001 | Heliograbados. José Manuel Ballester”. Galería Estiarte. Madrid, 2001 |
| 2000 | Traits d´Architecture”. Les mars de l`art contemporain: L`art espagnol. Salle d`exposition de la DRAC. Clermont-Ferrand. Francia |
| Fotografías – Photoespaña 2000”. Galería Estiarte, Madrid. | |
| 1999 | Galería Espacio Mínimo. Murcia. (Tríptico) |
| Sala Rivadavia. Diputación de Cádiz y Museo Cruz Herrera. La Línea de la Concepción | |
| Obra gráfica. Galería Estiarte. Madrid | |
| Arquitecturas 1994-1999”. Galería Antonio de Barnola. Barcelona | |
| 1998 | José Manuel Ballester. Naturalezas muertas . Museo Camón Aznar, Ibercaja. Zaragoza |
| 1997 | ARCO´97. Galería Antonio de Barnola |
| Festival Internacional de Arte Ciudad de Medellín. Palacio de Exposiciones. Medellín, Colombia | |
| Arquitectura y paisajes. Sala Amós Salvador. Cultural Rioja. Logroño | |
| 1996 | La Mirada Esencial. Palacio de Almudí. Murcia |
| Espacios Digitales. Galería Espacio Mínimo. Murcia | |
| 1995 | Fragmentos. Obra Gráfica. Fundación COAM. Madrid |
| 1994 | Galería Tórculo. Madrid. (Díptico) |
| Galería Antonio de Barnola. Barcelona | |
| 1993 | Galería Clave. Murcia |
| Espacio Caja Burgos | |
| 1992 | Galería Levy. Hamburgo. Alemania |
| 1991 | Galería Levy. Madrid |
| 1990 | Fundación Colegio del Rey. Capilla del Oidor. Alcalá de Henares. Madrid |
| Sala Imagen. Caja San Fernando. Sevilla | |
| 1988 | El tiempo en Libertad. Teatro Albéniz. Comunidad de Madrid. Consejería de Cultura |
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